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Dans son essai Sur les Traces de Nadar, Rosalind Krauss analyse une image réalisée par Nadar et son frère montrant le mime Charles Debureau avec un appareil photographique « mimant l'enregistrement de sa propre image » (Charles Debureau, 1854). Elle attire l'attention sur la nature réflexive et indicielle de cette image à travers l'usage de la surface blanche créée par le costume du mime et une série de traces que constituent les ombres de la main et de l'appareil photographique qui se détachent sur ce fond blanc. Comme elle l'écrit « ce à quoi cette photographie aspire, c'est à dépasser son statut de simple véhicule passif du jeu du mime. Elle est censée représenter la photographie elle-même en tant que miroir complexe. L'image photographique (...) met en scène dans le même temps son propre processus de constitution en trace lumineuse et son propre statut en tant que champ de signes physiquement translatés.»1 À rebours, cette image pourrait contenir la double orientation de la photographie - entre représentation et matérialité - présente dès les débuts du medium.
Source : Fondation d'entreprise Ricard
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